過於孤獨的喧囂

因為被受訪者放鳥，所以選日不如撞日的跑去看了電影（咦，是否應該鎖主管？），本來想看「解密風暴」但因為時間不搭，最後看了「真相急先鋒」（大家不要打我我自己跑去看了T___T)。
電影內容我就不多說了，有興趣自己去估狗一下，反正就是一部在講新聞團隊揭露某政治事件後卻遭到別家媒體攻擊消息來源有問題最後搞死自己的故事。那是2004年的故事。電影一半時我已經忍不住大哭到旁邊阿北都有點緊張了，但哭的點是一段畫面，在此容我爆一下雷，那段畫面是這則揭露政治人物違法的新聞播出後，導演選用新聞播出畫面，切換穿插觀眾死盯著電視機看的專注神情，背景音以配樂取代，沒有新聞播出的聲音，沒有觀眾的評語，只有畫面，一個一個死盯著電視的臉孔。那是觀眾還相信新聞的年代，是新聞為了揭發真相而搏命的年代，是媒體在為了什麼台挺胸往前衝的年代。一切都始於好奇。

「所謂的『違法』，只不過是不在『法律的邏輯』裡，可是他們人生，卻因這個標籤，被釘在某處。但到底是人有問題？還是法有問題？」天主教嘉祿國際移民組織台灣分會主任莊惠玲苦笑著說道。
今年五月，來自印尼的逾期居留移工──蘆洲阿財，因為遇上警察臨檢，發現他逾期居留，讓早已在台二十八年的黑戶（未有有效戶籍登記者）阿財面臨遣返的命運。許多和阿財熟識的鄰里，知道阿財將被遣返，心急的為他求情，希望能讓早已在台灣生根的阿財留下來。
雖然獲得一般民眾聲援而引發關注，但介入協助的莊惠玲子卻不太樂觀，因為即使當初是因雇主扣留護照又跑路，導致阿財只得逾期居留，但在台灣現行的移民法規裡，逾期居留的人，只能遣返出境。

宣判那天，ＲＣＡ關懷協會的辯護律師脹紅著臉走出法院，用律師袍抹著臉上的眼淚。ＲＣＡ關懷協會理事長劉荷雲則是顫抖著雙手，捏著寫好的草稿哽咽得說：「我要跟阿窕（黃春窕）說，我們贏了。」
走了十年的訴訟長征，ＲＣＡ關懷協會控告資方侵權行為損害賠償的民事官司終於在十七日一審宣判。判決結果法院要求被告──ＲＣＡ（美國無線電公司）與後來併購的法國Technicolor、湯姆笙（thomson）公司因未善盡保護員工責任，必需支付五億六千四百四十五萬賠償金給四四五名原告。

  
訪問的那天正是除夕夜，約訪選在林文蔚老婆娘家附近的咖啡店。他拎著一罐啤酒邊走邊喝的，悠悠晃晃的出現。那天晚上吃完年夜飯後，他就得趕著初一回到宜蘭監獄上工，輪值二十四小時候後才能再離開壓迫、沈重的監所，呼吸一口自由。
一九九九年林文蔚考上「監所管理員」，開啟了至今為止十六年的監所生涯，二○一○，沒有學過畫畫的林文蔚開始試著以鋼筆寫生，描繪監獄裡的人生風景。他畫監所超收嚴重問題、畫矯正失靈讓受刑人只能失去尊嚴、畫醫療資源與照護不足，生了病只能一拖再拖，也畫監獄裡偶而出現的人間有情天，撫慰監所裡枯竭的靈魂。

下午五時，立法會旁添美道的群眾開始與警方發生零星衝突，分踞路障兩邊的群眾與警方互相叫罵拉扯，不少人手中的雨傘被警方奪走後扔在一旁。隨後警方拿出胡椒水對準群眾噴灑，引起一陣驚慌，不少人摀著眼睛找水沖洗，也有人不顧一切站在警察面前大聲斥責。
晚上七點，距離立法會稍遠，告士打道靠近演藝學院那一處出現了手持盾牌與長棍的警隊，警隊中舉起橘色的標語，上頭寫著「警告催淚煙」。這不只是一句恐嚇。沒多久煙霧落下，佔中的群眾急著竄逃，想避開那刺鼻嗆人的煙霧。一個個喘著氣，淚眼婆娑的人們鑽進巷道角落，朝臉上猛烈澆上生理食鹽水，企圖沖洗掉催淚彈的餘威。
二○一四年九月二十八日那天，香港警方共施放八十七顆催淚彈驅逐佔中群眾。手持雨傘站在煙霧中的蒙面遊俠，成了去年最讓人難忘的新聞畫面。煙霧瀰漫的那天，徹底讓香港年輕世代一夜長大，看清了統治者的模樣。

  圖片來源：愛琳娜官方粉絲頁（https://www.facebook.com/MOVIEIRINA?fref=ts）
去年七月底，高雄發生氣爆事件。凌晨還沒睡看到新聞畫面，一時有點難以相信，還好住在氣爆地點附近的舅舅一家人和外公都沒事。隔了幾天和朋友聊起，許多人覺得驚訝，市區街道裡為什麼會有油氣管線埋在地底，但朋友說，這場氣爆炸開了高雄這幾年小清新的面具，炸出它工業城市的本質，以及這樣的城市發展定位下潛藏的危機。
看了林靖傑導演的《愛琳娜》，突然想起去年這段對話。

在書市慘淡之際，出版文化人也在努力思考新的突破，包括對海外拓展市場，尋找圖書新類型以吸引新讀者，而小型獨立書店也想用聯合採購來扭轉目前大通路壟斷的局面。
去年十一月十六日文化部舉辦的第二屆「出版經濟及版權人才」研習營順利落幕，十二位來自各國的出版人陸續離開台灣。這是文化部第兩年舉辦研習營，邀請國外出版人來台交流，這幾年文化部開始關注國際版權交易，將原本的人文及出版司司長周蓓姬轉調文化交流司，接掌國際交流事務，這一人事異動似乎也透露不少端倪。
「畢竟部長本身就是一個作家，她提及她的《大江大海一九四九》要出日文版時，日本出版社的編輯如何和她討論與校訂，整個專業的過程讓她感覺這才是有深度的編輯，台灣也應該朝這個方向發展。」現任人文及出版司司長的王淑芳說道，因此今年文化部推出「編輯力出版補助」，並且舉辦「出版經濟及版權人才」研習營，希望協助台灣出版人將華文創作推向國際。

凌晨四點，她才正要從辦公室離開，夜深人靜的大樓這時往往只有清潔人員還在上班。或許是沒有料想辦公室裡居然有人正要下班，在走廊上打了照面的瞬間，清潔人員顯的有些訝異。
出版前夕的工作日，下班時間越拉越晚似乎已成常態，從原本的八點延長到十二點，再從十二點拖延到凌晨四點。平均一個月兩本的出書量，在工作人員沒有增加的情況下，編輯只能拚命壓榨自己，來維持出版的水平。
二○○○年之後，出版業吹起的寒風就未曾止息。一九九九年《出版法》廢止，出版刊物不再需要申請登記，只要個人集資五十萬即可申請成立，讓台灣的圖書出版家數從二○○一年的一千兩百四十七家成長到二○一○年的一千七百七十一家。但十年間出版總產值卻下滑了一百五十億。根據統計，圖書出版業者中，資本額五百萬以下者佔了六成多，大部分的業者都以「小而美」的型態經營，但出版業產值衰退，也意味不少資本不夠雄厚出版社撐不下去只能關門走人。

初見沈默（筆名），光頭上戴著一頂暗色的紳士帽，身旁伴著一頭波浪捲髮的女友。乍看之下很難相信他是一個寫武俠小說的作家，總覺得寫武俠的人，應該更清風道骨些。談了兩句，才發現他真是遺世而獨立的作者，為了書寫而書寫。出版市場不景氣，讓作者無法依賴稿費過生活，潛心創作，但為了書寫，沈默選擇成為「賞金獵人」，投遍大小文學獎，只為拿到獎金維持生活、維持創作。
那天是沈默難得在午後走出家門的日子，因為他的女友北上探望他，他才願意離開寫作的規律生活，走到人生鼎沸的商場。若是平常，沈默總是早上起床持續寫作三個小時，中午吃完午餐休息過後，再接續著寫三個小時，晚上則是休息、閱讀、看電影來吸收靈感。「持續寫作，是為了能一直寫作」，他說。
出道多年，沈默從台灣通俗文學的全盛時期，走到武俠小說乏人問津。「大二、大三那年出道，那時一本武俠小說可以賣到五千、八千本，現在連『金庸』都不太賣了，台灣以寫武俠為志業的人，剩不到五個……。」

下班時間的南京東路上車水馬龍，年關逼近讓街道上陸續出現不少過節氣氛。那天鄰近復興北路的華航分公司外頭，擠滿了近千名帶著口罩、手捧油飯、炒米粉的勞工，望著前方舞台等待「尾牙」活動開場。
「尾牙」現場沒有明星助陣，也沒有百萬抽獎，只有提神飲料、酸痛貼布，還有一張一張抗議「紅眼班機」的貼紙，提供給疲累不堪的員工取用。舉辦這場「尾牙『憐荒』餐會」的，正是這半年來不斷抗議華航人力不足、影響飛安的華航工會三分會。
勞動條件差 工會尾牙「憐荒」抗議